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The Origin of Public Attendance at the Spanish Court Theatre in the Seventeenth Century
Published online by Cambridge University Press: 07 July 2009
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During the Siglo de Oro, the Golden Age of Spanish drama (1580–1680), the Spanish court sponsored many types of theatrical entertainments. The kings and queens of Spain enjoyed re-enactments of battles, processions using triumphal arches and cars, invenciones (scenic charades), ballets, and máscaras (masques). In addition to these theatrical forms, two major types of drama developed at court towards the end of the sixteenth century. N.D. Shergold refers to these forms as particulares, or command performances of plays from the public repertory, and festival plays: elaborate productions involving machines and Italianate scenery, which were performed on special occasions.
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- Copyright © American Society for Theatre Research 1987
References
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4 Schack, Adolph Friedrich von, Nachträge zur Geschichte der Dramatischen Literatur und Kunst in Spanien, (Frankfort am Main: Joseph Baer, 1854), p. 72Google Scholar. This and all subsequent translations are my own. The original Spanish follows in the notes. El Rey nuestro Señor con toda su casa y la Señora Princesa de Cariñan esta desde el día de San Blas en el Buen-Retiro, donde ha de detenerse hasta la Quaresma. Hase empezado á representar en el teatro de las comedias que se ha fabricado dentro y concurre la gente en la misma forma que á los de Cruz y del Príncipe, celebrándose para los Hospitales.
5 Shergold, p. 314.
6 The production was planned for Saint John's Eve, but political reasons caused a delay. For a discussion of this see Shergold, N.D., “The First Performance of El mayor encanto amor,” Bulletin of Hispanic Studies, 35 (01 1958), pp. 24–27Google Scholar.
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9 Shergold, p. 427.
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Habiendo entendido que su magestad quiere hacer en Palacio un corral de comedias, se acordó que para el primero Ayuntamiento se llame á la villa para tratar dello y se llame al Sr. Luis Hurtado particularmente para saber dél, como veedor de las obras de su magestad, lo que en esto hay.
Acordóse (2 Septiémbre 1622) que se llame á la villa para el lunes á fín de tratar del nuevo corral de comedias que su magestad es servido y manda que se haga junto al juego de pelota.
El 5 de Septiémbre se acordó hablar al Presidente del Consejo exponiéndole los daños que la villa tendría con la instalación del nuevo corral de comedias, pues no podría dar á los hospitales los 60.000 (ducados) anuales que les da.
15 Shergold, p. 265.
16 Bib. Nac, MS. V–48, as quoted in Rennert, Hugo Albert, The Spanish Stage in the Time of Lope de Vega, (New York: Dover Publications, Inc., 1963), p. 241Google Scholar. Los Bandos de Verona, de D. Francisco de Rojas, estrenóse el 4 de Febrero de 1640, representándola la compañia de Bartolmé Romero, y fué la primera comedia que se hizo en el coliseo del Buen Retiro, asistiendo gente que pagó la entrada como en las demás corrales.
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20 Barrionuevo, vol. i, p. 250. El recelo de que no sucediese algún aborto, del miedo de echar aquellas asquerosas sabandijas en el coliseo a las mujeres, que no quería ir ninguna, suspendió la ejecución.
21 Shergold, p. 313.
22 Barrionuevo, vol. i, p. 147 Junto al juego de la pelota, en unos de argolla que hay espacio capaz, se dice quieren hacer un corral de comedias para que los Reyes en invierno, tiempo en que más se gozan, por el pasadizo que hay de palacio, las vean.
23 Hume, p. 444. Note that there is one charge for admission and another for a seat. Spanish theatres operated this way in the seventeenth century.
24 Shergold, p. 305.
25 Shergold, p. 300.
26 Shergold, p. 205.
27 Shergold, p. 353.
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29 Chapman, Charles, A History of Spain (New York: Macmillan Co., 1927), p. 268Google Scholar.
30 Shergold, p. 259.