1 Besides the abbreviations in RISM, DL is used for Diario legatizio (see n. 7), and S followed by a number for catalogue entries in Claudio Sartori, I libretti italiani a stampa dalle origini al 1800: Catalogo analitico con 16 indici, 7 vols. (Cuneo, 1991). For transcription principles see Appendix 1. Lina Montalto, Un mecenate in Roma barocca: Il cardinale Benedetto Pamphilj (1653–1730) (Florence, 1955).

2 Later publications on his musical patronage include Hans Joachim Marx, ‘Die “giustificazioni della casa Pamphilj” als musikgeschichtliche Quelle’, Studi Musicali, 12 (1983), 121–87 (the selection of documents it provides is far more incomplete than it purports to be); Renato Bossa, ‘Corelli e il cardinal Benedetto Pamphili; Alcune notizie’, in Nuovissimi studi corelliani: Atti del terzo congresso internazionale (Fusignano, 4–7 settembre 1980), ed. Sergio Durante and Pierluigi Petrobelli (Florence, 1982), 211–23; Alexandra Nigito, ‘Le conversazioni in musica: Carlo Francesco Cesarini, virtuoso di Sua Eccellenza Padrone’, in The Pamphilj and the Arts: Patronage and Consumption in Baroque Rome, ed. Stephanie C. Leone (Boston, 2011), 161–88.

3 Alexandra Nigito, La musica alla corte del principe Giovanni Battista Pamphilj (1648–1709) (Kassel, 2014).

4 The only publication on Pamphilj's years in Bologna is Lina Montalto, ‘I tre anni della legazione Pamphilj a Bologna (1690–1693)’, Nuova Antologia, 432 (1943), 21–38, and a chapter in her monograph. Two documents (here doc. 1.8 and 1.11) from these years are transcribed, but not discussed further, in Alexandra Nigito, ‘La Musica alla corte dei Pamphilj: Nuovi documenti d'archivio’, in Georg Friedrich Händel in Rome: Beiträge der Internationalen Tagung am Deutschen Historischen Institut in Rom 17.-20. Oktober 2007, ed. Sabine Ehrmann-Herfort and Matthias Schnettger, Analecta Musicologica, 44, 276–90, as doc. 1–2.

5 On the government structure at Bologna see Paolo Coliva, ‘Bologna dal XIV al XVIII secolo: “Governo misto” o signoria senatoria?’, in Storia dell'Emilia Romagna, ed. Aldo Berselli, 2 vols (Imola, 1977), ii, 13–34, and Angela De Benedictis, Repubblica per contratto: Bologna, una città europea nello Stato della Chiesa (Bologna, 1995).

6 Marx, ‘Die “giustificazioni”’, 142: ‘Die Bologneser Jahre Pamphilj's (1691 bis 1693) wurden in die folgende Dokumentation nicht mit einbezogen’.

7 I-Bu, MS 616 vol. 4, Diario delle cose più notabili succedute nella città di Bologna in tempo della legatione dell'Em.^mo Panfilij. This source was previously used extensively in Corrado Ricci, Figure e figuri del mondo teatrale (Milan, 1920).

8 I-Rdp, 2:10: ‘Nota delle mancie distribuite in occasione della dichiaratione fatta in persona di S. Em.^za Padrone per la legatione di Bologna seguita li 23 agosto 1690; Palefrenieri del papa s. 6; Cardinale Ottoboni s. 3; Rubini 1:50; Albani 1:50; Prencipessa Ottoboni 1:50; D. Marco Ottoboni 1:50; D. Antonio Ottoboni s. 1:50 […] Trombetti de cavalleggieri s. 1= ‹al Barbetta›; Piferi e tamburri s. —.60 ‹a Gio. Antonio›’ (paid 9 September 1690).

9 For an introduction to the money systems and coins used in the transactions mentioned from here on, see the introduction to Appendix 1.

10 I-Rdp, 2:10, nr. 172: ‘Adì 18 detto [October] a Francesco Penna Staffiero s. sei moneta per due giornate dodici del viaggio da Roma a Bologna s. 6.—; Adì 19 detto a due garzoni et il figlio di Bastiano Marescalco, che sono partiti da Roma con sette cavalli di S.E. per condurli a Bologna per 12 giornate per ciascheduno a ragione di b. 35 il giorno per ciascuno s. 12:60’ (paid 23 October 1690).

11 I-Rdp, 2:10, nr. 238: ‘Spese fatte da Giulio Lombardi cochiere che si spedì da Bologna con sei bestie cioè quattro mulli e 2 cavalli per la via di Firenze. […] Adì 2 decembre a Pianoro per il rinfresco di dette sei bestie a b. 5 per ciascheduno’. Pianoro is a village some 15 kilometres south of Bologna.

12 I-Rdp, 2:10: ‘A Giovanni Battista Angelini ferracocchio s. 18 moneta per sua provisione di giorni trenta a raggione di giulij sei il giorno per dover andare ad accompagnare le carrozze e carriaggi da Roma a Bologna per servizio et ordine di S.E. Padrone, s. 18’ (paid on 2 September 1690).

13 I-Rdp, 2:10, from the Ristretto generale settembre: ‘A spesse di viaggi per la famiglia di S.E. da Roma a Bologna s. 6.— […] A spese di carrozze e calessi risarciti in occasione della legatione di Bologna s. 8:15 […] A spese per conduttione di carrozze e cariaggi da Roma a Bologna s. 2:75’.

14 I-Rdp, 2:10, additions to nr. 172, cited at n. 10: ‘A spese di vetture, e viaggi per S.E. Padrone e sua famiglia condotta da Roma a Bologna s. 99’. Ibid, nr. 184, is a ‘conto dell'E.^mo e R.^mo sig.^r cardinal Pamfilij per l'imbalaggio di sua robba servita per la legatione di Bologna’ that amounts to s. 352.23½.

15 I-Bas, Senato, Diari, vol. 10, f. 27^v.

16 Ibid., f. 28^r: ‘in habito rosso cardinalitio da campagna’.

17 See on the (various) systems Michael Talbot, ‘“Ore italiane”: The Reckoning of the Time of Day in Prenapoleonic Italy’, Italian Studies, 40, no. 1 (1985), 51–62, as well as Eleanor Selfridge-Field, Song and Season: Science, Culture, and Theatrical Time in Early Modern Venice (Stanford, 2007), 54–68. As elsewhere, in Bologna hours of the day were calculated from sunset. They therefore depend from sunset times throughout the year for this location. For the (approximate) conversions to modern hours I have therefore combined the tables of noon hours in Antonio Masini, Bologna perlustrata, 2 vols. (3rd edn, Bologna, 1666), i, 1–8, with data obtained from the solar calculator at http://www.esrl.noaa.gov/gmd/grad/solcalc/ with the coordinates for Bologna and the relevant date. E.g., for 28 November, Masini gives noon as occurring at 19:28, while the calculator gives it (on 28 November 1690) at 12:03 (in modern reckoning), or 7½ hours earlier: hence, 22½ o'clock in Bologna − 7½ = c.15:00 on this date in modern reckoning.

18 See on the building Hans Hubert, Der Palazzo Comunale von Bologna: Vom Palazzo della Biada zum Palatium Apostolicum (Cologne, 1993), and esp. Paola Foschi, ‘Da magazzino a palazzo di governo a centro amministrativo’, in Il palazzo comunale di Bologna: Storia, architettura e restauri, ed. Camilla Bottino (Bologna, 1999), 47–63.

19 DL, p. 3. The account also names as the two sottauditori del torrone (the criminal justice court) Giovanni Nicolò Benedetti and Giuliano Corradini. The tribunale della grascia had jurisdiction, very roughly speaking, over the foodmarket.

20 I-Rdp, 2:10, nr. 64: ‘con la presente si dichiara qualmente l'ill.^mo sig.^re Lorenzo Tibertini affitta una sua casa posta in strada Mammola all s.^r Antonio Astesani pro maestro di casa dell'em.^mo sig.^re cardinale Pamphili’.

21 On the art collection see Raffaella Morselli, Collezioni e quadrerie nella Bologna del Seicento: Inventari 1640–1707 (Los Angeles, 1998), 221–8.

22 I-Rdp, 2:10, unfoliated, Rollo della famiglia dell'E.^mo e R.^mo sig. card.l Panfilij Gran priore di Roma p[er] i1 mese di genaro 1690.

23 On him see now Nigito, ‘Le converszioni’.

24 See I-Rdp, 2:10, nr. 179: ‘Al s.^r Carlo Cesarini per se e sua moglie per il viaggio d'ordine di S. Em.^za Padrone s. 12 moneta, s. 12.—’.

25 In general see Osvaldo Gambassi, La cappella musicale di S. Petronio: Maestri, organisti, cantori e strumentisti dal 1436 al 1920 (Florence, 1987), and specifically for our period Marc Vanscheeuwijck, The Cappella Musicale of San Petronio in Bologna under Giovanni Paolo Colonna (1674–95) (Brussels and Rome, 2003).

26 Vanscheeuwijck, Cappella Musicale, p. 247, doc. 23 lists ‘Nicolino’ among the violins in 1696. For an undated request by Caglioni to be hired at San Petronio see Gambassi, Cappella musicale, p. 468, nr. 48. For his membership of the Accademia Filarmonica and study with Torelli see Giambattista Martini [recte Olivo Penna], Catalogo degli aggregati della Accademia Filarmonica di Bologna (Bologna, 1973), nr. 375.

27 For membership of the Accademia and study with Laurenti see [Penna], Catalogo degli aggregati, nr. 232, which also states he was ‘ascritto fra i virtuosi di quest'insigne cappella di S. Petronio’. He does not actually appear on the payroll, but did request to be hired as a viola player (Gambassi, Cappella musicale, p. 480, nr. 92, undated); see Vanscheeuwijck, Cappella Musicale, p. 247, doc. 23 for his playing in 1696.

28 Vanscheeuwijck, Cappella Musicale, p. 259, doc. 28a.

29 Ibid., p. 263, doc. 28c and p. 241, doc. 16.

30 Felice's musical activities are not well known, and I am grateful to Michael Talbot for pointing this out to me and directing me to Luigi Crespi, Felsina pittrice: Vite de' pittori bolognesi, 3 vols (Rome, 1769), iii, 243.

31 For an undated hiring request at San Petronio see Gambassi, Cappella musicale, p. 482, nr. 99, and for his playing there occasionally Vanscheeuwijck, Cappella Musicale, passim.

32 Vanscheeuwijck, Cappella Musicale, p. 247, doc. 23. I thank one of the reviewers of this journal for the suggestion of Lamma's name.

33 Ibid., p. 259, doc. 28a and p. 263, doc. 28c. On him and his family see Sandro Pasqual and Roberto Regazzi, Le radici del successo della liuteria a Bologna (Bologna, 1998), 100–8. Although his eldest son Giovanni was actually known under the nickname ‘Fiorino’, he was born in 1687 and cannot have been the person playing at San Petronio or for Pamphilj.

34 Vanscheeuwijck, Cappella Musicale, 247 (where he is listed among the trombones) and 260; already in 1673 he is named as playing both instruments in Ravenna, see Paolo Fabbri, Tre secoli di musica a Ravenna: dalla Controriforma alla caduta dell'Antico Regime (Ravenna, 1983), 166.

35 Buffagnotti was also active as an engraver of both figurative work and music.

36 The names were already cited by Montalto, Un mecenate, 322, and on that basis Lowell Lindgren came to the same conclusion, see Antonio Maria Bononcini, Complete Sonatas for Violoncello and Basso Continuo, ed. Lowell Lindgren (Madison, 1996), viii.

37 See Michael Talbot, ‘Pistocchi sketches Corelli (and Others)’, in Studi corelliani V, ed. Stefano La Via (Florence, 1996), 441–3, as well as Huub van der Linden, ‘A Bio-bibliographical Approach to the Circulation of Italian Oratorio around 1700: The Case of Francesco Pistocchi and Il martirio di san Adriano’, Archiv für Musikwissenschaft, 68, no. 1 (2011), 34–6.

38 Osvaldo Gambassi, Il concerto palatino della signoria di Bologna: Cinque secoli di vita musicale a corte, 1250–1797 (Florence, 1989), passim.

39 Gambassi, Concerto palatino, 288, doc. 635 for the 29 October 1689 request by Palmeggiani.

40 Gambassi, Cappella musicale, 152–3.

41 Marsigli sang in Muzio Scevola (S. 16203) and Numa Pompilio (S 16808) in Milan and in Eteocle e Polinice (S 9336) in Modena. That same year Fea sang in Il Lisimaco (S 14305) and La Rosaura (S 20154) in Florence.

42 He is unlikely to be the Antonio Grassi from Milan who sang in operas there and in nearby Crema in 1701 and 1703. It is furthermore possible that his own last name was not De Grassi, but that this was a case of a singer being known under the name of the noble family that was his principal patron.

43 For San Petronio see Vanscheeuwijck, Cappella Musicale, 285–7; See Sartori, I libretti, vii, 462 for a list of productions in which he appeared.

44 Both the harpsichord builder and tuner Giovanni Cortona and the copyist Tarquinio Lanciani worked in Rome.

45 [Penna], Catalogo degli aggregati, nr. 377

46 Pasqual and Regazzi, Le radici, 93–7.

47 Ibid., 95.

48 Doc. 1.37 from 21 July lists payment for three times/months without specifying which ones, but probably not yet including July.

49 See on him Luigi Ferdinando Tagliavini, ‘Giuseppe Maria Goccini cembalaro bolognese del primo Settecento’, in Restauro, conservazione e recupero di antichi strumenti musicali: Atti del covegno internazionale, Modena 2–4 aprile 1982, ed. Luigi Ferdinando Tagliavini and John Henry van der Meer (Florence, 1986), 97–110.

50 It is not clear what exactly was meant, see Stefano Toffolo, Antichi strumenti veneziani, 1500–1800: Quattro secoli di liuteria e cembalaria (Venice, 1987), 68.

51 In general it seems that at least church pitch was a semitone higher in Bologna than in Rome, but Pamphilj's instruments were of course used for chamber music, which may partly explain this difference. See Bruce Haynes, A History of Performance Pitch: The Story of ‘A’ (Lanham, 2002), 161 and passim.

52 On Roman string makers see Patrizio Barbieri, ‘The Roman Gut String Makers, 1550–2005’, Studi Musicali, 35 (2006), 3–128.

53 ‘i suoi lavori furono graditi a diversi principi, fra cui ricorderò soltanto l'E.^mo Panfili Legato di Bologna, il Duca di Mantova e quello di Savoja’, in Fernando Malazappi, Memorie serafiche e notizie diverse, 1701–1703, a manuscript cited in Luigi Ferdinando Tagliavini, ‘Fabio da Bologna, virtuoso costruttore di cembali’, Recercare, 21 (2009), 149–75 (150).

54 The former is at Paris, Philarmonie, Musée, inv. E 912.3.1, and on the latter (now on display at Bologna, San Colombano, Collezione Tagliavini) see Tagliavini, ‘Fabio da Bologna’.

55 Alfred Ebert, Attilio Ariosti in Berlin (Leipzig, 1905), 7–8.

56 La Susanna oratorio per musica (Bologna, 1690), S 22736, ‘per gli eredi del Sarti, dal monte de le scuole, alla rosa’. The earlier edition is Pietro Sardi, L'artiglieria di Pietro Sardi Romano divisa in tre libri (Bologna, ‘appresso Gio. Parisini all'insegna della Rosa’, 1689).

57 E.g. Vanscheeuwijck, Cappella Musicale, 265, doc. 30a, 3 December 1690, a receipt signed by Giovanni Paolo Colonna for ‘quatordici lire per pagare quatordici musici agiunti al Giorno di S. Andrea per la messa per una funtione del Legato nunzio’.

58 A critical edition of the music is Alessandro Stradella, La Susanna, ed. Victor Crowther (Pisa, 2002).

59 The oratorio requires a SSATB cast of soloists.

60 L'enigma di Sansone oratorio del sig. co. Angelo Antonio Sacco da cantarsi in casa del sig. marchese, e senatore Giacomo Filippo Amatore Spada (Bologna, 1690), S 8932.

61 Antonino e Pompeiano drama per musica del Bussani nel teatro Formagliari l'anno 1691. Consacrato all'eminentiss. […] card. Panfili legato di Bologna (Bologna, 1691), S 2226. The dedication by Gasparo Torelli is dated 26 December 1690. The music may have been (revised from) a setting by Antonio Sartorio.

62 I-Rdp, 2:11: ‘Adì 10 detto [January 1691] merchordì; Rinfrescho fatto per mandare alla comedia’.

63 Giustino melodramma da rappresentarsi nel teatro Malvezzi l'anno 1691 (Bologna 1691). S 12363. The music was likely (a version of) the setting by Giovanni Legrenzi.

64 L'Eraclio drama per musica da rappresentarsi nel Teatro Malvezzi l'anno 1692. Consecrato all'illustriss. […] signora principessa d. Flaminia Pamphilia Pallavicina (Bologna, 1692), S 9027, the dedication is dated 1 January; Massimo Puppieno drama per musica da rappresentarsi nel Teatro Formagliari l'anno 1692. Consacrato all'illustriss. & eccellentiss. signora principessa d. Flaminia Pamphilia Pallavicina (Bologna, 1692), S 15092, dedication dated 7 January.

65 Il Pompeo dramma per musica da rappresentarsi nel teatro Formagliari l'anno 1692. Consacrato all'eminentiss. e reverendiss. principe il sig. cardinale Benedetto Pamphili (Bologna, 1692), S 18947; Giustino melodramma da rappresentarsi nel teatro Malvezzi l'anno 1692 […] consecrato all'illustrissimo […] monsignor Filippo Leti (Bologna 1692), S 12364.

66 These payments are of course not documented in the giustificazioni because they came from Pamphilj's own purse and did not have to be ‘justified’ by a receipt.

67 This appears from doc. 2.25 and I-Rdp, 2:12, nr. 163: ‘Adì 9 febraro 1692 | Spesa fatta per la cena del sig.^r D. Marcho Otto Boni [sic] con la sig.^ra principesa sua moglia et li damicele et caveleri et gentilomini | […] torce […] n. 2 per conpanarlo [sic] alla comedia’.

68 Serenata a due voci rappresentatasi la sera delli 27 agosto sù la publica piazza. Poesia del sig. N. N. Musica del conte Pirro Albergati. Alle bellissime dame del Reno (Bologna, 1692) S 21672.

69 A copy of the engraving is at the print cabinet at I-Bca, Goz.2 128. It is reproduced in Gregory Barnett, Bolognese Instrumental Music 1660–1710 (Aldershot, 2008), 14.

70 On the issue see the contributions in La pianura e le acque tra Bologna e Ferrara: Atti del convegno del Centro Studi Girolamo Baruffaldi di Cento (Cento, 1983), and Terre ed acqua: Le bonifiche ferraresi nel delta del Po, ed. Anna Maria Visser Travagli and Giorgio Vighi (Ferrara, 1990).

71 DL, pp. 567–73; I-Rvat, MS Vat. Lat. 10205, f. 40^r-44^r.

72 I-Bu, MS 278, f. 134^r-137^r; GB-Ob, MS Rawlinson D 495, f. 22^r-25^v.

73 The previous Vice-Legate, Filippo Leti, had departed on 16 September 1692 (doc. 2.33).

74 A-Wn, Mus.Hs.17099, Pirro Capacelli Albergati, Il convito di Baldassaro. Oratorio a 5 con strumenti.

75 Amilcare di Cipro drama per musica da rappresentarsi nel famoso Teatro Malvezzi l'anno 1692, di Alessandro Gargieria. Dedicato all'eminentiss.^mo e rev.^mo sig. cardinale Benedetto Panfili degnissimo legato di Bologna (Bologna, 1692), S 1262.

76 La Rosaura dramma per musica del sig. Antonio Arculeo da rappresentarsi nel Teatro Malvezzi l'anno 1693 [sic]. Dedicata all'illustrissimo sig. Piriteo Malvezzi senatore di Bologna (Bologna, 1692), S 20157. The dedication is signed by the librettist, Pierpaolo Seta. Il Furio Camillo drama del sig. Matteo Noris da recitarsi nel teatro Malvezzi l'anno 1693 (Bologna, 1693), S 11142.

77 Dialogo notturno di Clio e di Calliope (Bologna, 1693), SL 7680; a note on the copy at I-Rn, 10.I.12, nr. 8: ‘Serenata fatta cantare dal sig. Abbate Alessandro Guidotti n[el] giardino di palazzo all'em.^mo sig. card.^le Pamfilij legato la [sera] delli 24 agosto 1693 allusiva all'arma del sig. cardinal d['Adda] che è un mare, e del s. card.^le Francesco Barberini che sono api' (some loss of words because of the trimmed margins).

78 I-Bsp MS L.60.P, Serenata à due voci con istromenti Clio e Caliope poesia del dottor Seta musica di Giacomo Antonio Perti 1693. See Sara Dieci, ‘I manoscritti di cantate nell'Archivio della Basilica di San Petronio: Per una storia della cantata a Bologna fra Sei e Settecento' (PhD dissertation, Università del Salento, 2009), 307–10, cat. 41.

79 DL, p. 137: ‘Anche la sera di martedi 28 nel cortile de ss.^ri Calderini fu cantata un altra serenata dell'Adimari che riuscì a meraviglia, e la nobiltà tutta fu regalata di generosi rinfreschi’.

80 I-Bam, MS. Ambr. c. VII op. 292, Serenata à Filli, Cantata nel cortile de i Signori Conti Calderini per divertimento delle Dame in occasione della fiera del presente Anno 1691. Musica Del sig.^r Carlo Cesarini Romano, Virtuoso dè L'Eminentiss.^mo sig.^r card. Panfilio Legato dignissimo di Bologna.

81 See for some information on him Paul Couder, Pierre de Bonzi, cardinal archevêque de Narbonne, président des états du Languedoc (Montpellier, 1990).

82 I-Rdp, 2:11: ‘Adì 19 Xre 1690 per affrancare un oratorio mandato da S.E.P. alla s.^ra principssa Pallavicina con ordine, s. —.30’.

83 In accordance with current bibliographical terminology, with ‘sheet’ I mean the full unfolded sheet of paper, which was then folded in both directions and cut at the top to form four ‘leaves’ (= 8 pages). Hence the numbers of sheets mentioned here must be multiplied by four to obtain the number of leaves of a particular score or partbook, and by eight to get the number of pages.

84 Again the impossibility of a division by 8 (or 9) suggests a per-page rate, with the first item at 25 baiocchi corresponding to three sheets + one page, and the second item at 45 baiocchi corresponding to five sheets + five pp.

85 Montalto, Un mecenate, 48.

86 Although the overview of payments cites ‘six cantatas’ (doc. 1.47) the date and the amount of 1 scudo correspond to doc. 1.48, and evidently the two arias were counted together as a sixth cantata.

87 On the Gonzaga see Giancarlo Malacarne, Gonzaga: Genealogie di una dinastia (Modena, 2010), and on Canavese see William Holmes, Views of a Florentine Impresario in the Early Eighteenth Century (Chicago, 1993), passim.

88 On Monti see Crespi, Felsina pittrice, iii, 30. The term ‘Damascan’ for bookbindings meant a binding in blind-stamped leather, see http://www.treccani.it/vocabolario/damaschino/; accessed 5 July 2015.

89 Some of the repertoire played for Pamphilj is likely contained in the first and last of three editions that were all published by Buoni in 1693 in Bologna: Divertimenti per camera a due violini, e violoncello, RISM B.4948; Allettamenti per camera a due violini e basso, RISM B.4950.

90 In large part the reasons were of course also political: Pamphilj was for instance more inclined to side with the Bolognese on disagreements with Rome over the criminal justice system than his predecessor. See Giancarlo Angelozzi and Cesarina Casanova, La giustizia criminale a Bologna nel XVIII secolo e le riforme di Benedetto XIV (Bologna, 2010), 60–8.

91 I-Ra, MS 1591, ff. 42^r-52^r, FeLsInA Tributaria d'Ossequio All'Em.^o, e Rm.^o Pñpe il Sig.^r Card.^e BENEDETTO PAMFILII Già dignissimo Legato à Latere di Bologna. In Segno d'umilissimo Osseq.^io D. D. D. Gasparo Mariano Lenzi da Bologna, f. 43^v: ‘In somma trovandosi ella priva dell'Eminenza Vostra, si trovò priva di tutto il suo Bene'; f. 45^v: ‘Potiamo [sic] ben dire, che tutte le felicità, quali godiamo al presente, le godiamo per Voi, e di averle meritate dal Cielo, perche le meritaste sol Voi’. That the text was written some years after Pamphilj's departure appears from the comment (f. 50^v) that ‘abbiamo avuto altri principi doppo di voi’: given the three-year tenure of a Legation, at least six years must have passed.

92 Martelli was probably the agent of the Knights Templar in Bologna of the same name, cited in relation to a musical payment in Vanscheeuwijck, Cappella Musicale, 297.

93 I-Rvat, Chigi, Carteggio 32, f. 948^r-v.

94 A couple of years later, at the official opening of the new church of San Luca on 15 October 1696, one chronicle recalls how it was built with, among others, the contribution of 10,000 scudi from Cardinal Pamphilj, see I-Bu MS 770, vol. 58 (1696), Anton Francesco Ghiselli, Memorie manoscritti, 709 (it mentions a further 10,000 scudi donated by Lazzaro Palavicino, Cardinal-Legate of Bologna in 1670–73).

95 I-Bu, MS 3827, f. 218^r.