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Pittura Funeraria Antica in Cirenaica

Published online by Cambridge University Press:  03 March 2015

di Lidiano Bacchielli
di Lidiano Bacchielli*
Affiliation:
Università di Urbino
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Abstract

With the exception of two epigraphic references and a surviving example at Ptolemais, paintings have vanished from the ancient buildings of Cyrenaica along with the walls that supported them. Only the rock-cut tombs offer a rich conspectus of funerary paintings from Hellenistic to early Christian times. These attracted the attention of several early travellers and archaeologists, but they have never been the object of detailed interpretative study.

Here an account is given of ten painted tombs, beginning with the Hellenistic ‘Tomb of the Swing’ at Cyrene, the painted metopes of which are now in the Musée du Louvre. Roman imperial occupation of Hellenistic tombs at Cyrene is represented by the Tomb of the veteran Gaius Ammonius. Several tombs at Cyrene were decorated in late antiquity; here the tomb of the Good Shepherd and the Tomb of Demetria are discussed. Of particular interest are the late Roman tombs in rural sites such as Beit Ammer and Zawiet Asgafa, in which classical myth and Homeric epic are treated, the products of a culture still nourished by the remote past.

Type
Articles
Information
Libyan Studies , Volume 24 , 1993 , pp. 77 - 116
Copyright
Copyright © Society for Libyan Studies 1993

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References

Note

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7. Per le citazioni si veda, più avanti, l'apparato bibliografico relativo ai singoli monumenti.

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9. Si veda l'appararto bibliografico prodotto, più avanti, per i singoli monumenti.

10. L'edizione del monumento è di Bacchielli, L., Le pitture della ‘Tomba dell'Altalena’ di Cirene nel Museo del Louvre, Quad. Arch. Libia, 8, 1975, pp. 355–383Google Scholar.

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12. Op. cit., tav. X.

13. Per una ‘grammatica storica’ di questi motivi rinvio a Bacchielli, L., Un architetto del III sec. a.C. e l'affermazione a Cirene di una nuova architettura dorica: rapporti e differenze con Alessandria, in Rend. Acc. Lincei, Serie VIII, vol. XXXV, 1980, pp. 1–26Google Scholar.

14. L'analisi particolare è in Bacchielli, Le pitture della ‘Tomba dell'Altalena’, cit., p. 360.

15 Bacchielli, Le pittura della ‘Tomba dell'Altalena’, cit., p. 361, tav. I.

16. Pacho, M. J. R., Relation d'un Voyage dans la Marmarique, la Cyrénaïque et les Oasis, Paris, 1827, p. 210 s., tav. LIVGoogle Scholar.

17. Op.cit., pp. 451–457, tav. IX.

18. Oltre al Pacho ed ai fratelli Beechey già citati si vedano anche Barth, H., Wanderungen durch die Küsten länder des Mittelmeeres in den Jahren 1845–47, Berlin, 1849, 1, p. 444Google Scholar; Hamilton, J., Wanderings in North Africa, London, 1856, p. 76Google Scholar; Smith, R. M., Porcher, E. A., History of the Recent Discoveries at Cyrene Made During an Expedition to the Cyrenaica in 1860–1861, London, 1864, p. 31Google Scholar; Studniczka, F., Kyrene, Leipzig, 1890, p. 5Google Scholar.

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22. Riportate in Bacchielli, Le pitture della ‘Tomba dell'Altalena’, cit., p. 370.

23. Per una discussione più approfondita rinvio a Bacchielli. Le pitture della ‘Tomba del'Altalena’, cit., p. 370 ss.

24. Oliverio, op. cit., pp. 246–7, nota 2. L'informazione dell'Oliverio è ripresa da Romanelli, op. cit., p. 262 e Kraeling, op. cit., p. 95.

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29. L'edizione del monumento è in Bacchielli, L., La ‘Tomba dei Ludi’ a Cirene: dai viaggiatori dell'800 alla riscoperta, Quad. Arch. Libia, 16, 1993, in corso di stampaGoogle Scholar.

30. Pacho, op. cit., pp. 203–207, tavv. XLIX, L, LH, LIII.

31. La lettera è stata trovata da Dorothy Thorn nel National Archive del Public Record Office di Londra (F0160/48). Alla amichevole collaborazione di Dorothy e James Thorn debbo questa informazione.

32. Barth, op. cit., p. 444, nota 129; Hamilton, op. cit., p. 67 ss.; Smith-Porcher, op. cit., p. 29.

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35. Lo studio delle iscrizioni è in corso da parte di Joyce Reynolds.

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37. Per una discussione più approfondita rinvio all'edizione del monumento in Bacchielli, La ‘Tomba dei Ludi’ a Cirene, cit., (in corso di stampa).

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45. Debbo il dato alla cortesia dell'amica Joyce Reynolds.

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47. Ad esempio Perikeir., 126 s.; Epitr., 554 s.; Sam., 222 e 324 e soprattutto Disc., 204.

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55. Si vedano, fra l'altro, alcuni sarcofagi con la raffigurazione della caccia al leone (Melucco, A. Vaccaro, Sarcofagi romani di caccia al leone, Studi Miscellanei, 11, Roma, 1966, p. 24 ss., nn. 16, 17 e 24Google Scholar e G. Uggeri, Il sarcofago del Coemeterium eis Callisti ad viam Ardeatinam, ibid., p. 69 e appendice B a pp. 106–110).

56. Una trattazione analitica è in Bacchielli, L., La tomba cirenea del Buon Pastore, Rend. Pont. Acc. Arch., LXIII, 1993 (in corso di stampa)Google Scholar.

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64. Vd. la descrizione e la presentazione analitica in Bacchielli, L., Reynolds, J., Rees, B., La Tomba di Demetria a Cirene, Quad. Arch. Libia, 15, 1992, pp. 5–22Google Scholar.

65. Ringrazio gli amici Susan Walker e James Thorn per avermi segnalato e procurato la riproduzione del disegno di E. A. Porcher conservato nel British Museum. Smith e Porcher visitano la tomba alla metà dell'Ottocento (op. cit., p. 31, tavv. 17 e 31), dopo che era già stata illustrata dal Pacho (op. cit., pp. 207–209, 378 s., tav. LV).

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75. Si veda anche quanto è stato detto a proposito della Tomba di Demetria nelle pagine precedenti. Ricordo inoltre che pure nella tomba, già ricordata, di Gargàresh il defunto è raffigurato tra alberi e fiori (Romanelli, art. cit., pp. 21–32).

76. Vd. più avanti la presentazione della Tomba di Ulisse e le Sirene.

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