1 For the most recent account of Rameau's life, see Sadler, Graham, ‘Jean-Philippe Rameau’, in James R Anthony et al, The New Grove French Baroque Masters (London, 1986), 205–308, which states some of the conclusions reached in the present article, though without justificatory material I am grateful to Caroline Wood and Lionel Sawkins for a number of useful corrections and suggestionsGoogle Scholar

2 See in particular Georges Cucuel, La Pouplinière et la musique de chambre au XVIII' sièle (Paris, 1913, repr. Geneva, 1971)Google Scholar

3 See Jean-Philippe Rameau Complete Theoretical Writings (hereafter CTW), ed Erwin R Jacobi (Rome, 1967–72), iii, pp xxiiffGoogle Scholar

4 Jean-Jacques Rousseau, Les Confessions, ed Jacques Voisine (Paris, 1964), vii (1743–4), 391Google Scholar

5 Correspondance liltéraire, philosophique et critique par Grimm, Diderot, Raynal, Master, etc, ed Maurice Tourneaux (Paris, 1877–82), 15 February 1763Google Scholar

6 See, for example, Lionel de La Laurencie, ‘Rameau, son gendre et ses descendants’, Le Mercure musical, 7 (1911), 12, Cucuel, La Pouplimère, 57–8, CTW, iii, p xi; Cuthbert Girdlestone, Jean-Philippe Rameau His Life and Work (London, 1957, rev 2nd edn, New York, 1969), 11–13.Google Scholar

7 Voltaire Correspondence and Related Documents, ed Theodore Besterman (Geneva, 1968–77) All subsequent references concerning Voltaire's correspondence are to this edition, specific letters being indicated by ‘D’ numbersGoogle Scholar

8 Girdlestone, Cuthbert, ‘Voltaire, Rameau et “Samson”’, Recherches sur la musique française classique, 6 (1966), 133–43, Ronald S Ridgway, ‘Voltaire's Operas’, Studies on Voltaire and the Eighteenth Century, 189 (1980), 119–51, Catherine Kintzler, ‘Rameau et Voltaire’ Les Enjeux théoriques d'une collaboration orageuse', Revue de musicologie, 67 (1981), 139–68, Lionel Sawkins, ‘Voltaire, Rameau, Rousseau A Fresh Look at La Princesse de Navarre and its Revival in Bordeaux in 1763’, Transactions of the Seventh International Congress on the Enlightenment, Budapest 1987 (forthcoming)Google Scholar

9 No letters survive from Rameau to Voltaire One reason for this is given by the composer's son, Claude-François ‘J'ai quelqucfois porlé des pétits billet de mon Pere à M^r de Voltaire analogues aux differents ouvrages qu'ils faisoient ensemble, mais je crois qu'après êlre lus ils étoient brûles’ Letter to J J M Decroix, 4 March 1786, in Herbert Schneider, ‘Rameau et sa famille Nouveaux documents’, Recherches sur la musique française classique, 23 (1985), 103Google Scholar

10 Cucuel (La Pouplimère, 65) is the only writer to mention it, and he does so only in passing Before the redating of Voltaire's correspondence he had no reason to suspect that Rameau was not, in fact, protected both by the prince and by La Pouplimère He does, however, describe the idea as ‘piquant’, adding ‘Avait-il [Rameau] amené quelque rapprochement entre les deux anciens nvaux?’, a reference to the confrontation mentioned later in this articleGoogle Scholar

11 Rosow, Lois, ‘From Destouches to Berton Editorial Responsibility at the Paris Opéra’, Journal of the American Musicological Society, 40 (1987), 285–309, Cucuel, La Pouplimère, esp Part I, ch 2 and Part II, ch 3; Maurice Barthélemy, André Campra Sa Vie et son oeuvre (1660–1744) (Paris, 1957), 101, 134–6, Lowell Lindgren, ‘Parisian Patronage of Performers from the Royal Academy of Musick (1719–28)’, Music and Letters, 58 (1977), 4–28CrossRefGoogle Scholar

12 Jean-Philippe Rameau Oeuvres complètes, ed Camille Saint-Saéns, Charles Malherbe et al. (Paris, 1895–1924, repr. New York, 1986) (henceforth OC), vi, p xxviGoogle Scholar

13 Edmond Jean François Barbier, Chronique de la régence el du règne de Louis XV (Paris, 1857), iii, 270Google Scholar

14 For evidence of favouritism and the need for ‘protection’ at the Académie, see Sadler, Graham, ‘Rameau's Singers and Players at the Paris Opéra A Little-Known Inventory of 1738’, Early Music, 11 (1983), 453–67 Apart from his link with the Prince de Carignan (and his acceptance in 1745 of a royal title and pension), Rameau seems generally to have declined aristocratic patronage One notable exception can be seen in his dedication of Les Fêles d'Hébé to S A S Madame la Duchesse Douairière (Françoise-Marie de Bourbon, widow of the Regent, Philippe d'Orléans). In his dedication in the printed score (Paris, c.1739), Rameau mentioned ‘la protection dont votre Altesse Sérénissime a honoré mes premiers Ouvrages’, though what this protection involved is not revealedGoogle Scholar

15 Cucuel, La Pouplinière, 59Google Scholar

16 Ibid, Part I, ch. 6Google Scholar

17 Nevertheless, Rameau remained on civil enough terms with the prince as late as November 1739 ‘M le prince de Carignan, comme chef de compagnie [de l'Académie royale de musique] donna aussy hier un grand repas dans son hotel aux principaux acteurs et actrices el danseuses de l'Opera Rameau etoit de la feste’ Gazettes à la main, Bibhothèque historique de la ville de Paris (hereafter F-Pbvp), MS 619, f 133Google Scholar

18 Quoted extensively in Vicomte Victor de Bonald, Samuel Bernard, banquier du Trésor royal, et sa descendance (Paris, 1912), xiiiffGoogle Scholar

19 The French text is quoted in Cucuel, La Pouplinière, 313–14Google Scholar

20 Zaslaw, Neal, ‘Rameau's Operatic Apprenticeship The First Fifty Years’, Jean-Philippe Rameau. Actes du collogue, Dijon 1983, ed Jérôme de La Gorce (Paris and Geneva, 1987), 43–6Google Scholar

21 Jean-François Marmontel, Mémoires, ed John Renwick (Clermont-Ferrand, 1972), 105Google Scholar

22 ‘M le Cure de S Eustache fit la Celebration du Manage dans le Choeur de son Eglise et dit ensuit la Messe, pendant laquelle M Forcroy toucha l'Orgue’ Mercure de France, September 1733, 2108Google Scholar

23 Robinson, Lucy, ‘Nicolas-Gilles Forqueray [“le neveu”]’, The New Grove Dictionary of Music and Musicians (London, 1980), vi, 715Google Scholar

24 Archives des Lévis, Fonds Lévis M., Liasse A no 27, pièce 4 (now Paris, Archives nationales, Fonds Lévis-Mirepoix 436 AP 263), given in Bonald, Samuel Bernard, xiiiGoogle Scholar

25 Almanach des spectacles pour l'année 1763, 36 For the French text, see OC, vi, p xxxviGoogle Scholar

26 ‘Habiles musiciens de bonne volonté’ Démonstration du principe de l'harmome (Paris, 1750), 94, in CTW, iii, 213Google Scholar

27 Mme Du Châtelet, letter to Maupertuis, 23 October 1734 (Voltaire Correspondence, D 797)Google Scholar

28 ‘On fit une répétition, ces jours passés, chez le prince de Carignan, d'un ballet [Les Romans] dont la musique est de l'organiste Niel, et les paroles de M Bonneval ‘Journal des nouvelles de Paris, 12 March 1735, in Norbert Dufourcq, ‘Nouvelles de la cour et de la ville’, Recherches sur la musique française classique, 10 (1970), 103 The same source reveals that an opera by Mile Duval (Les Génies, ou Les Caractcrcs de l'Amour) was rehearsed at the Prince de Carignan's in March 1736 (Dufourcq, ‘Nouvelles’, 104) and Boismortier's Les Voyages de l'Amour likewise, soon after (ibid.). (The title-page of Mlle Duval's Les Génies (Paris, 1736) indicates that the prince was her ‘Protecteur‘) For evidence of the Samson rehearsal, see Voltaire Correspondence, D.952Google Scholar

29 Other versions of the anecdote are less specific on this point In Clément and La Porte's Anecdotes dramatiques (Paris, 1775), for instance, the episode is situated ‘chez un homme fastueux que ses richesses mettoient à la portée de favoriser les Arts’ (i, 429)Google Scholar

30 See Masson, Paul-Marie, ‘Lullistes et Ramistes, 1733–1752’, L'Année musicale, 1 (1911), 187–211Google Scholar

31 F-Pbvp, MS 617Google Scholar

32 Polinger, Elliot H, Pierre-Charles Roy, Playwright and Satirist, 1683–1764 (New York, 1930)Google Scholar

33 Cucuel, La Pouplinère, 121, Girdleslonc, Jean-Philippe Rameau, 482Google Scholar

34 ‘II y a une piece d'environ 60 vers tres sanglante contre Rameau intitulée le nouveau Cansellt On croit que cette piece est du poete Roy qui [illegible] furieusement à Rameau sans savoir pourquoy’ F-Pbvp, MS 617, f 192Google Scholar

35 See Massen, , ‘Lullistes et Ramistes’, 189Google Scholar

36 ‘En lisant chez Procope la Piece allegorique de Marsias contre Rameau, on a trouvé cette Piece si noire et si execrable par elle même, quoique tres bien faite dans son genre, qu'on a conclu que l'auteur devoit à jamais estre banni de la societé civile comme une peste publique.’ F-Pbvp, MS 617, f 272 (12 September 1737) According to this report, too, Roy is suspected of being the authorGoogle Scholar

37 ‘La piece de Carizelly est fort courue et hors les partisans de Rameau tout le monde la trouve un chef d'oeuvre dans le genre de satire mais qui marque le genie noir et inventif de celuy qu'on soupconne en estre l'auteur que tout le monde dit estre M Roy n'y ayant personne qui scache faire des vers marques a ce coin là.’ Ibid, f. 283 (15 September 1737)Google Scholar

38 ‘Le Poete Roy et Rameau le musicien s’étant rencontrés il y a trois jours dans la cour du vieux Louvre, ont eut une vive querelle ensemble au suject de la piece de vers si satirique intitulé Marsias allegoric ou le nouveau canzelly Roy a fort nié que cette piece fut de luy, et estant sorti du Louvre il a mis la main sur la garde de son epée, parce que Rameau n'en porte plus: celuy-cy le traite comme une lache' Ibid, ff. 284–285 (16 September 1737)Google Scholar

39 ‘Avant hier Rameau rencontra le sr Roy près des galeries du Louvre et l'aborda en luy disant qu'il avoit vû des vers qu'il avoit fait contre luy et qu'il le feroit mourir sous le baton, Roy mit l'epée a la main en bredouillant, et fit le surpris de ce que Rameau n'en avoit pas et etoit assez osé de menacer quelqu'un de coups de bâton sans epée, fit fort le brave et resta le maitre du champ de Bataille, parcequ'il se trouva des gens de connoissance qui emmenerent Rameau, et on le laissa tout scul 1'epée a la main se justifier aux passans sur son bon coeur. Il est vray que Rameau qui portoit l'epée l'a quittée depuis un an par le conseil de ses amis, parcequ'il est d'un caractere fort dur el hargneux et se seroit fait tuer ou passer pour un poltron.’ Ibid, f 286 (16 September 1737)Google Scholar

40 Boyd, Malcolm, Bach (London, 1983), 21Google Scholar

41 Girdlestone, Jean-Philippe Rameau, chs 1 and 13Google Scholar

42 The trio was actually by Cambert For the brothers Parfaict's account of the Cariselli story, see Lionel de La Laurencie, ‘Andre Campra, musicien profane’, L'Année musicale, 3 (1913), 159Google Scholar

43 See Schneider, Herbert, Chronologisch-thematisches Verzeichnis samtlicher Werke von Jean-Baptiste Lully (Tutzing, 1981), LWV 79Google Scholar

44 The attribution is accepted in Charles Palissot de Montenoy, ‘Éloge de Monsieur Roy’, La Nécrologe des hommes célèbres de France (Paris, 1767), i, 146–7, the author had access to ‘un grand nombre de ces brevets de calotes [de Roy], dont il existe une collection aujourd'hui assez peu recherchée‘Google Scholar

45 Polinger, Pierre-Charles Roy, 20 It was ‘surtout pour n'être plus confóňdu avec le poète Roy’ that Voltaire adopted the pseudonym by which he is now universally known His explanation is comprehensible only when one realizes that Roy's name was then pronounced exactly like the last two syllables of Arouet, Voltaire's real surname (ibid, 204)Google Scholar

46 Ibid, 293Google Scholar

47 Ibid, 325Google Scholar

48 On these engravings, see Émile Dacier, ‘L'Opéra au XVIII^e siècle Les Premières Représentations du “Dardanus” de Rameau, Novembre-Décembre 1739’, La Revue musicale, 3 (1903), 163–73, Graham Sadler, ‘A Re-examination of Rameau's Self-Borrowings’, Jean-Baptiste Lully and the Music of the French Baroque Essays in Honour of James R Anthony, ed John H Hajdu-Heyer (Cambridge, forthcoming)Google Scholar

49 I am grateful to M Henri Duranton for providing me with excerpts from this correspondence, now in his possession, for giving permission to quote from it, and for supplying a reproduction of the engraving.Google Scholar

50 On Montdorge, see OC, ix, pp x–xu, Girdlestone, Jean-Philippe Rameau, 351–2.Google Scholar

51 On Pellegrin, see OC, vi, pp. xxxiii-xxxv; Girdlestone, Jean-Philippe Rameau, 12–13 and ch 5, Graham Sadler, ‘Rameau, Pellegnn and the Paris Opéra The Revisions of “Hippolyte et Aricie” during its First Season’, The Musical Times, 124 (1983), 533–7Google Scholar

52 ‘L'estampe dont il est question est fort connue ici Elle y a paru il y a plus de trois mois, mats les explications qu'on en donne varient beaucoup Ce qu'il y a de certain, c'est une satire contre le fameux Rameau qui est sans contredit et malgré les envieux, le plus savant musicien qui ait encore paru en France Voici ce que j'ai pu apprendre ou deviner de cette estampe dont j'ai fait (‘acquisition moyennant cinq solsGoogle Scholar

L'homme qui est à genoux avec la culotte abattue représente M Gautier de Montdorge, maître de la chambre aux deniers Je ne sais pourquoi on l'a si mal vêtu Un homme qui possède une charge honorable qui vaut 5 à 600,000 francs doit l'être mieux On aurait dû le mettre en petit maître, il aurait été mieux caractérisé Ce M de Montdorge donc a eu la rase de faire les paroles du ballet des Talens lynques, mises en musique par Rameau Comme elles ne sont pas bonnes à beaucoup près, on lui a donné un sifflet de chaudronnier pour marquer que ces paroles doivent être chantées sur ce vil instrument L'abbé Pellegrin désigné par un rabat, est représenté avec un soufflet derrière le porte-orgue pour signifier qu'il l'a aidé en changeant la seconde entrée de son ballet Les autres soufflets qui sont dans la hotte me paraissent marquer qu'il en aidera volontiers quiconque voudra s'adresser à lui pour cela A l'égard de la figure composant en califourchon sur les reins de Montdorge, sa maigreur et encore plus quelque ressemblance avec Rameau ne laissent pas douter que ce ne son lui Les papiers épars ne représentent que ce qui doit entourer naturellement un compositeur de musique, pièces de clavecin, fugue, chaconnes, mais les deux mots latins Mus meldae qui sont au bas de l'estampe décident plus particuhèrement Mus signifie rat et Meldae, Meaux. Il me semble cependant qu'un petit rameau à son chapeau aurait été plus simple et cependant autant énigmatique A l'égard du chat-huant qui tient dans son bec ce listeau avec ces mots Da-a-a-vido, on veut que cela signifie, donnez à cet avide. Je vous avoue que je n'entends pas le fin de ce bon mot’Google Scholar

53 Lionel de La Laurencie, ‘Quelques documents sur Jean-Philippe Rameau et sa famille’, Bulletin français de la S I M, 3 (1907), facing p 585. See also Mary Cyr, 'Rameau's Les Fêtes d'Hébé“ (Ph D dissertation, University of California, Berkeley, 1975), i, 23–4Google Scholar

54 Mémoires secrets du XVIII^e siede Lettres du Commissaire Dubuisson au Marquis de Caumont, 1735–1741, ed Albert Rouxel (Paris, 1882), 569 For a reference to a satirical engraving (now lost) on this theme, see Dacier, ‘L'Opéra au XVIII^e siècle’, 168Google Scholar

55 Reproduced in La Laurencie, ‘Quelques documents’, facing p 600, and in Sadler, ‘A Re-examination of Rameau's Self-Borrowings’, Plate 1.Google Scholar

56 F-Pbvp, MS 619, f 246 (13 December 1739)Google Scholar

57 Ibid, if 280, 286, 289 (27–9 December 1739) This engraving appears not to have survivedGoogle Scholar

58 Though originally pejorative (ramoneur = chimney sweep), this term seems to have been used happily enough by the ramistes as an alternative, if perhaps ironic, label for their factionGoogle Scholar

59 English Showalter, Jr, ‘Voltaire et ses amis d'après la correspondance de Mme de Graffigny, I 1738–1739’, Studies on Voltaire and the Eighteenth Century, 139 (1975), 198–9 Mme de Graffigny alludes to Dardanus in several other letters, see ibid, 191, 196–7, 201, 219 and 227Google Scholar

60 ‘Comme on a eu lieu d'observer par de fréquentes experiences, que la mauvaise manoeuvre de ceux qui conduisent les Répétitions, est très-souvent d'un grand prejudice pour le succès des Pieces, celui qui aura fait un Opera, pourra seul, si bon lui semble, conduire les Répétitions, & battre la mesure, même dans les Representations, sans qu'aucun autre puisse s'en mêler que de son consentement’ Reglement au sujet de l'Opéra 1714, quoted in Jacques-Bernard Durey de Noinville, Histoire du théâtre de l'Académie royale de musique en France (2nd edn, Paris, 1757), ii, 130Google Scholar

61 For evidence that Rameau might have conducted at the Opéra comique (on one occasion, at least), see Sadler, Graham, ‘Rameau, Piron and the Parisian Fair Theatres’, Soundings, 4 (1974), 27–8Google Scholar

62 F-Pbvp, MS 619, f 124 (10 November 1739), quoted in Dacier, ‘L'Opéra au XVIII^c siècle’, 164–5Google Scholar

63 Ibid, f 137 (14 November 1739), quoted in Dacier, 165Google Scholar

64 ‘On en a fait plusieurs repetitions, oú on a laissé entrer assez de monde pour qu'on en ait déjà porté un jugement qui paroit unanime’ Ibid, f 153 (18 November), quoted in Dacier, 165Google Scholar

65 Journal de Police, 11 November 1742, printed in Barbier, Chronique, viii, 193Google Scholar

66 Ibid, 267Google Scholar

67 Although Lionel de La Laurencie, ‘Lettres d'Eurydice à Orphée’, Revue de musicologie, 11 (1930), 38–9, prints the relevant section of the preface, this article (or at least its significance) has been overlooked by all subsequent biographersGoogle Scholar