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5 Many of our concepts and delineations concerning the sequence were generated by the pioneering and monumental text collections of the second half of the nineteenth century, and the first part of the twentieth, especially the Analecta hymnica medii aevi (55 vols., Leipzig, 1886–1922), vols. 1, 7–10, 34, 37, 39–40, 42, 44, 48, 50, 53–55Google Scholar. An indispensable index to this is Analecta hymnica medii aevi – Register, ed. Lütolf, Max (Bern, 1978)Google Scholar.

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8 See for example Husmann, H.: ‘Die Alleluia und Sequenzen der Mater-Gruppe’, Kongressbericht: Wien Mozartjahr 1956 (Graz, Cologne, 1958), p. p.276 Google Scholar; Stäblein, B.: ‘Die Sequenzmelodie Concordia und ihr geschichtlicher Hintergrund’, Festschrift Hans Engel (Kassel, 1964), p.364 Google Scholar.

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10 Later notational systems observable in the sequences have been almost totally ignored. The work of Bernouilli, E. in Die Choralnotenschrift bei Hymnen und Sequenzen (Leipzig, 1898)Google Scholar has not been superseded. Also, the visual impression given by the sequence is an area of information which has not been discussed to any extent. (But see Schlager, K.: ‘Beobachtungen zur frtihen Sequenz in ost- und westfränkischer Überlieferung’ in a forthcoming memorial volume for Gordon A. Anderson.)Google Scholar

11 The most comprehensive coverage of sequence manuscripts is Husmann, H.: Tropen- und Sequenzenhandschriften, Répertoire internationale des sources musicales, B/V/1 (Munich, Duisburg, 1964)Google Scholar. As an overview of the genre, the article ‘Sequenz’ by Stäblein, B., Die Musik in Geschichte und Gegenwart, xii (1965), p.522 Google Scholar, is unsurpassed.

12 One of the problems in tracking down ‘victorine’ second-epoch sequences has been that concordances are listed for the text (for instance in the editions in vol.54 of Analecta hymnica) without regard for the fact that a text such as Salve mater salvatoris Vas may have as many as fourteen melodies. In my forthcoming catalogue each melody will be given with all melodic sources, coded by country.

13 Examples of this are included in my article ‘Style, nationality and the sequence in the Middle Ages’, this Journal.

14 This aspect is also discussed in the abovementioned article. See also Handschin, J.: ‘Die Rolle der Nationen in der mittelalterlichen Musikgeschichte’, Schweizer Jahrbuch für Musikwissenschaft, 5 (1931), p.1, especially pp.4–6 Google Scholar.

15 Smalley, Beryl, in The Study of the Bible in the Middle Ages (Oxford, 1951), pp.60f.Google Scholar, remarks that the twelfth-century writers themselves were by no means of one mind concerning the identities and outputs of their own contemporaries.