Hostname: page-component-cd9895bd7-7cvxr Total loading time: 0 Render date: 2024-12-23T11:03:11.542Z Has data issue: false hasContentIssue false
  • English
  • Français

Le chef d’orchestre: pratiques de l’autorité et métaphores politiques

Published online by Cambridge University Press:  04 May 2017

Esteban Buch
Esteban Buch*
Affiliation:
EHESS-CRAL
Get access Rights & Permissions [Opens in a new window]

Résumés

Le « chef-dictateur », dont Toscanini demeure le représentant par excellence, n’est que le cas limite d’une série de métaphores politiques qui ont accompagné toute l’histoire moderne de la direction d’orchestre. Cette pratique invitait déjà, par définition, àréfléchir àl’autorité d’un individu sur un groupe, àl’efficacité et àla légitimité de ses décisions; l’attribution d’une valeur morale aux interprétations esthétiquement convaincantes des œuvres du répertoire acheva par la suite de donner àla figure du chef un statut symbolique. Soit une surenchère dans le domaine des représentations, qui toutefois ne correspond pas nécessairement àune accumulation des pouvoirs réels du chef au sein des institutions musicales, la tendance historique dans ce domaine allant plutôt vers une réglementation accrue de ses compétences. Ce parcours historique de la direction d’orchestre en tant que forme de commandement se déploie du début du XIXe siècle, moment où la baguette s’impose comme outil et emblème du chef, jusqu’aux suites de la Seconde Guerre mondiale, où la mise en cause de l’autoritarisme conduit àune critique du modèle traditionnel.

Summary

Summary

Toscanini has been repeatedly described as a “dictator.” His example is just the most glaring among countless instances of political metaphors, a convention which permeates the entire history of modern orchestral conducting. This practice invites, inherently, to contemplate the broader issue of the authority of an individual over a group, of the efficacy and the legitimacy of his or her decisions. As moral values came to be attributed to aesthetically appealing interpretations of major works of the repertoire, the figure of the conductor gained a particular symbolical status. This inflation in the field of representations, however, did not necessarily entail an increase of real power within the musical institutions; rather, an increasing number of regulations seems to characterize the position of the conductor. This historical survey of orchestral conducting as a form of command begins with the early nineteenth century, when the baton was adopted as a tool and emblem of the conductor, up to the post World War II period, when the rejection of authoritarianism led to a critique of the traditional model.

Type
Variations sur la musique
Information
Annales. Histoire, Sciences Sociales , Volume 57 , Issue 4 , August 2002 , pp. 1001 - 1028
Copyright
Copyright © Les Áditions de l’EHESS 2002

Access options

Get access to the full version of this content by using one of the access options below. (Log in options will check for institutional or personal access. Content may require purchase if you do not have access.)

References

1 - Je reprends ici une suggestion de Georges Liébert, qui décrit le chef comme un « leader tout à la fois traditionnel, rationnel et charismatique comme aurait pu dire Max Weber », dans sa préface au recueil L’art du chef d’orchestre, Paris, Pluriel-Hachette, 1988, p. CXIV.

2 - Cohen, Yves, «Les chefs, une question pour l’histoire du XXe siècle», Cités, 6, 2001, pp. 67–83 Google Scholar, ici p. 70.

3 - Voir Lehmann, Bernard, «L’envers de l’harmonie», Actes de la recherche en sciences sociales, 110, 1995, pp. 3–21 CrossRefGoogle Scholar; ID., L’orchestre dans tous ses états. Ethnographie des formations symphoniques, Paris, La Découverte, 2002.

4 - Schonemann, Georg, Geschichte des Dirigierens, Leipzig, Breitkopf & Härtel, 1913, p. 230 Google Scholar.

5 - Joseph Kämpfer, in Cramer Magazin I, cité in G Schonemann, Geschichte des Dirigierens, op. cit., p. 251.

6 - Weber, Gottfried, «Praktische Bemerkungen», Allgemeine musikalische Zeitung, 9e année, no 51, 16 septembre 1807, pp. 51–52 Google Scholar.

7 - Schonberg, Harold, The Great Conductors, Londres, Victor Gollancz, 1973, p. 96 Google Scholar.

8 - G. Liebert, L’art du chef d’orchestre, op. cit., p. LIII.

9 - Ibid., p. XLIV.

10 - Berlioz, Hector, «Euphonia ou la ville musicale», Revue et Gazette musicale de Paris, 11-17, 28 avril 1844, pp. 146–147 Google Scholar. Ce texte a été repris par Berlioz, avec de légères modifications, dans Les soirées de l’orchestre; on en trouve une édition séparée aux Éditions Ombres, Toulouse, 1992 (souligné par l’auteur).

11 - Ibid., 8, 25 février 1844, p. 60.

12 - On trouvera ce texte dans G. Liebert, L’art du chef d’orchestre, op. cit., pp. 1-66.

13 - Ibid., p. XL.

14 - Gounod, Charles, «Les compositeurs chefs d’orchestre», Le Ménestrel, 39-32, 6 juillet 1873, p. 251 Google Scholar (souligné par l’auteur).

15 - Ibid., 31, 29 juin 1873, p. 244.

16 - Stephane Mallarme, «Offices – Plaisir sacré » [1893], in Id., Œuvres complètes, Paris, Gallimard, La Pléiade, 1945, p. 388.

17 - Jules Combarieu, «Le chef d’orchestre», La Revue musicale, 11-1, 15 mai 1911, pp. 209-210.

18 - Elkin, Robert, Royal Philharmonic. Annals ot the Royal Philharmonic Society, Londres, Rider, 1947, p. 12 Google Scholar.

19 - William Ayrton, The Morning Chronicle, 1813, in R. Elkin, Royal Philharmonic..., op. cit., p. 16.

20 - R. Elkin, Royal Philharmonic..., op. cit., p. 43.

21 - Elwart, Antoine, Histoire de la Société des concerts du Conservatoire impérial de Musique, Paris, S. Castel, 1860, p. 96 Google Scholar.

22 - Ibid.

23 - Bernard, Élisabeth, «Jules Pasdeloup et les Concerts populaires», Revue de musicologie, LVII-2, 1971, p. 167 Google Scholar.

24 - Elwart, Antoine, «Quelques mots sur la position des musiciens d’orchestre de nos trois scènes lyriques», Revue musicale, 6-6, 7 février 1839, pp. 53–54 Google Scholar.

25 - Fauquet, Joël-Marie, «Les débuts du syndicalisme musical en France. L’art et l’action», in Dufourt, H. et Fauquet, J.-M. (éds), La musique: du théorique au politique, Paris, Klincksieck, 1991, p. 243 Google Scholar.

26 - Herta, et Blaukopf, Kurt, Die Wiener Philharmoniker – Wesen, Werden, Wirken eines grossen Orchesters, Vienne-Hambourg, Paul Zsolnay, 1986, pp. 14 et 176Google Scholar.

27 - Voir Oehlmann, Werner, in Das Berliner Philharmonische Orchester, Kassel-Bruxelles-Tours-Londres, Bärenreiter, 1974, p. 163 Google Scholar.

28 - W. Oehlmann, Das Berliner..., op. cit., p. 26.

29 - Cossé, Peter, «Die Geschichte», in Das Berliner Philharmonische Orchester, Berlin, DVA, 1987, p. 12 Google Scholar.

30 - W. Oelhmann, Das Berliner..., op. cit., p. 93.

31 - Wilhelm Furtwängler, «L’Orchestre philharmonique de Vienne » [1942], in Id., Musique et verbe, Paris, Pluriel/Albin Michel, 1979, p. 310.

32 - R. Elkin, Royal Philharmonic..., op. cit., p. 43.

33 - G. Schünemann, Geschichte..., op. cit., pp. 329 et 331.

34 - Lettre à Richard Pohl, octobre 1853, in Lamara, Marie Lipsius (éd.), Franz Liszt’s Briefe, 2 vols, Leipzig, Breitkopf & Härtel, 1893, vol. I, pp. 142–145 Google Scholar.

35 - Richard Wagner, «Le judaïsme dans la musique » [1850], in Id., Œuvres en prose, vol. VII, Paris, Éd. d’Aujourd’hui, 1976, d’après l’édition Delagrave, 1910, p. 98.

36 - Richard Wagner, Sur la direction d’orchestre [1869], in G. Liebert, L’art du chef d’orchestre, op. cit., p. 183.

37 - Ibid., p. 178.

38 - Friedrich Nietzsche, Humain, trop humain. Fragments posthumes, 1876-1878, in G. Liebert, L’art du chef d’orchestre, op. cit., p. 166.

39 - George Bernard Shaw, «Wagner sur la direction d’orchestre » [1887], in Id., Écrits sur la musique, 1876-1950, édité par G. Liébert, Paris, Robert Laffont, 1994, p. 253.

40 - Deldevez, Édouard-Marie-Ernest, L’art du chef d’orchestre [1878], Paris, Le Cerf, 1998 Google Scholar.

41 - Kufferath, Maurice, «L’art de diriger», Le Guide musical, XXXVI-29/30, 3 et 10 août 1890 Google Scholar.

42 - Wolf, Hugo, «Bülow and the Meiningen Court Orchestra» [1884], in The Music Criticism of Hugo Wolf, New York, Holmes & Meier, 1978, p. 78 Google Scholar.

43 - Felix Weingartner, Sur la direction d’orchestre [1895-1913], in G. Liebert, L’art du chef d’orchestre, op. cit., p. 337.

44 - Ibid., p. 364.

45 - Ibid., pp. 366-367.

46 - Voir Caullier, Joëlle, «Les chefs d’orchestre allemands à Paris entre 1894 et 1914», Revue de musicologie, 67-2, 1981, pp. 191–210 CrossRefGoogle Scholar; et La Belle et la Bête. L’Allemagne des Kapellmeister dans l’imaginaire français (1890-1914), Tusson, Éditions du Lérot, 1993.

47 - Barbedette, Henri, «Revue des grands concerts», Le Ménestrel, 60-12, 25 mars 1894 Google Scholar.

48 - Boutarel, Amedee, «Revue des grands concerts», Le Ménestrel, 67-8, 24 février 1901 Google Scholar.

49 - Barbedette, Henri, «Revue des grands concerts», Le Ménestrel, 66-13, 1er avril 1900 Google Scholar.

50 - Id., « Revue des grands concerts», Le Ménestrel, 60-12, 25 mars 1894.

51 - Le Mercure musical, 15 mai 1905, in J. Caullier, « Les chefs... », art. cit., p. 199.

52 - Brancour, Rene, «Revue des grands concerts», Le Ménestrel, 79-15, 12 avril 1913 Google Scholar.

53 - La Suisse libérale, 2 avril 1917, in Orchestre de la Société des concerts du Conservatoire de Paris, Tournée de Suisse, Paris, 1917, p. 20.

54 - John, Eckhard, «Orchester ohne Dirigent», Neue Zeitschrift für Musik, CLVIII-2, mars-avril 1997, p. 40 Google Scholar.

55 - Prieberg, Fred K., Musik in der Sowjetunion, Cologne, Verlag Wissenschaft und Politik, 1965, p. 71 Google Scholar.

56 - Gil-Marchex, Henri, « Back from a trip to Russia», The Chesterian, VIII-60, janvier-février 1927 Google Scholar, in Schwarz, B., Music and Music Life in Soviet Russia, Bloomington, Indiana University Press, 1983, p. 47 Google Scholar.

57 - Darius Milhaud, Ma vie heureuse [1973], in G. Liebert, L’art du chef d’orchestre..., op. cit., p. LIX.

58 - Otto Klemperer, «La Philharmonie soviétique et le Persimfans» [1929], in Id., Écrits et entretiens, Paris, Pluriel/Hachette, 1985, p. 259.

59 - Voir Kerman, Joseph, «A Few Canonic Variations», Critical Inquiry, Chicago, septembre 1983, p. 118 Google Scholar.

60 - Hanns Eisler, «Konzert und Oper 1927 » [1928], in Id., Musik und Politik. Schriften 1924-1948, édité par G. Mayer, Leipzig, VEB Deutscher Verlag für Musik, 1973, p. 56.

61 - Wilhelm Furtwängler, «Vom Handwerkszeugdes Dirigenten» [1937], in Id., Vermächtnis. Nachgelassene Schriften, Wiesbaden, F. A. Brockhaus, 1958, p. 98.

62 - Wilhelm Furtwängler, « Probleme des Dirigierens » [1929], in Ibid., p. 84.

63 - Cairns, David, «Toscanini», in Sadie, S. (éd.), New Grove Dictionary of Music and Musicians, Londres, Macmillan Publishers, 2001, t. 25, pp. 643–645 Google Scholar, ici p. 645.

64 - Ferrari, Pompeo, «Les prouesses de Barbe-Bleue», Il Corno, janvier 1899, cité dans Sachs, Harvey, Toscanini, Paris, Francis Van de Velde, 1980, p. 67 Google Scholar.

65 - Voir H. Sachs, Toscanini, op. cit., p. 176.

66 - Lebrecht, Norman, Maestro. Mythes et réalités des grands chefs d’orchestre, Paris, J.-C. Lattès, 1996, p. 88 Google Scholar.

67 - Stefan Zweig, «Arturo Toscanini » [1935], in Id., Souvenirs et rencontres, Paris, Grasset, 1951, pp. 83-90.

68 - Lunssens, Martin, «Le chef d’orchestre: son rôle et sa mission», Bulletin de la classe des Beaux-Arts – Académie Royale de Belgique, t. XXI, Bruxelles, [1939] 1940, pp. 181–203 Google Scholar, ici p. 202.

69 - Adorno, Theodor W., «Die Meisterschaft des Maestro» [1958], in Klangfiguren – Musikalischen Schriften, I, Gesammelten Schriften 16 , Francfort, Suhrkamp, 1978, pp. 55 Google Scholar et 65.

70 - Ibid., p. 66.

71 - Adorno, Theodor W., Introduction à la sociologie de la musique, Genève, Contrechamps, [1962] 1994, p. 111 Google Scholar.

72 - Canetti, Elias, Masse et puissance, Paris, Gallimard, « Tel », [1959] 1966, p. 419 Google Scholar.

73 - Goldbeck, Frederik, Le parfait chef d’orchestre, Paris, PUF, 1952, p. 103 Google Scholar.

74 - Adorno, Theodor W., «Bewahrer der Musik», in Höcker, K. (éd.), Furtwängler – Dokumente, Berichte und Bilder, Berlin, Rembrandt Verlag, 1968 Google Scholar.

75 - H. Schonberg, The Great Conductors, op. cit., p. 286.

76 - Bruno Walter, De la pratique musicale [1957, chap. II à IV de Von der Musik und vom Musizieren], in G. Liebert, L’art du chef d’orchestre, op. cit., p. 433.

77 - Ibid., p. 533.

78 - Ibid., p. 529.

79 - Wellesz, Egon, « Bruno Walter (1876-1962)», Music and Letters, XLII-3, juillet 1962, pp. 201–205 CrossRefGoogle Scholar.

80 - Voir Escal, Françoise, «Le corps social du musicien», IRASM, 22-2, décembre 1991, p. 168 Google Scholar.

81 - Boltanski, Luc et Chiapello, Ève, Le nouvel esprit du capitalisme, Paris, Gallimard, 1999, p. 139 Google Scholar.

82 - Castarede, Marie-France, «La symbolique du père», in Ouvry-Vial, B. et Zeisel, G. (éds), L’orchestre. Des rites et des dieux, Paris, Éditions Autrement, 1992, p. 214 Google Scholar.

83 - M.-F. Castarede, Ibid., p. 215.