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Published online by Cambridge University Press: 11 October 2017
A Milan, au début de l'été 1951, une exposition a consacré la gloire d'un artiste dont Poussin disait « qu'il était, venu pour anéantir toute peinture ». Elle a, d'autre part, attesté la force de ce courant caravagesque qui a déferlé sur l'Europe durant une génération : qu'il suffit de citer Velâsquez, Terbruggen et La Tour.
Le commissaire exécutif de l'exposition, R. Longhi, figure parmi les savants qui, depuis 1910 environ, ont compris l'importance du Garavage et de son école. Pour organiser sa Mostra, il a pris comme base les études capitales qu'il avait publiées, en 1943, dans Proporzioni. Il est rare qu'un savant ait la satisfaction de rassembler, tel un magicien, des oeuvres dispersées à travers le monde et de les disposer librement selon le système qu'il a peu à peu construit et qui, tout à coup, devient une réalité tangible.
page 39 note 1. Mostra del Caravaggio e dei Caravaggeschi,catalogo con 131 ill., Milano, Palazzo Reale, Florence, Sansoni, 1951, l re éd., avril ; 2e éd., juin. — R. Longhi, Ultimi sludi sul Caravaggio e la sua cerchia,et Vltimissime sul Caravaggio, Proporzioni,1943, p. 5 et suiv., 99 et suiv.
page 40 note 1. Michelet, Histoire de France, t.IX, liv. I, chap. n.
page 41 note 1. J. Hess, The chronology of the Contarelli chapel,dans Burlington Magazine,juin 1951, p. 186 et suiv. ; D. Mahon, Egregius in uibe Pictor : Caravaggio revised, ibid.,juill. 1951, p. 223 et suiv. Du même, dans la même revue, sept. 1951 et janv. 1952, deux articles postérieurs à notre étude, qui, en se fondant sur les textes, datent l'ensemble de la chapelle de Cointrel de 1597 à 1601,
page 44 note 1. Berenson, B., Del Caravaggio, délie sue incongruenze délia sua fama,Florence, 1950 Google Scholar.
page 45 note 1. Le Caravage reprend volontiers les mêmes thèmes : désir de la clientèle, mais aussi thèmes aimés sur lesquels sa pensée revient et brode des variations. Originaux, ou copies, ou oeuvres attribuées sont d'accord pour dire sa prédilection pour la figure du Christ flagellé, couronné d'épines, lié à la colonne, paraissant à saint Thomas l'incrédule, aux apôtres, à Emmaüs.
page 45 note 2. Catalogue,Noa 17, 51, 28, 60.
page 47 note 1. Catalogue,N0s 41 (Sainte Lucie),42 (Adoration),43 (Lazare),44 (Adoration avec saint François).