Such is photography: it cannot say what it lets us see.

Jeder Schmerz konnte als Symbol fur unseren Schmerz herhalten. Das Ungenugen am Erlaubten war in den achtziger Jahren so drangend geworden, so allgegenwartig, das die Geste der Sehnsucht zuweilen von der larmoyanten Attitude kaum mehr zu unterscheiden war. Was mich heute an Helke Misselwitz’ Film uberrascht, ist deshalb, das er eine Distanz zu dem der DDR eigentumlichen Kummer findet. Nicht das—damals inkriminierte—Bild des Schiffs, das weit drausen fahrt, ist so bahnbrechend, sondern der Schwung, mit dem die Sehnsuchtsbilder in den Papierkorb fliegen. Tageslicht! Das Schiff tutet wie das Zeichen eines Entschlusses, endlich den eigenen Kummer zu wenden. “Fur die Frau hat sich nichts verandert.” Die Frau hat sich verandert.

[Any pain could be used as a symbol for our pain. The dissatisfaction about what was permissible had become so pressing in the 1980s, so ever present, that the gesture of longing was at times difficult to differentiate from a self-pitying attitude. What surprises me today about Helke Misselwitz's film is that she finds a distance to the grief that was so particular to the GDR. It was not the image of the ship that was so provocative at the time, but the energy with which those images of longing are flung into the wastebasket. Daylight! The ship is honking as a symbol of a decision to finally overcome the personal grief. “For the woman, nothing has changed.” The woman has changed.]