Se presenta un análisis detallado de tres queros con las escenas “El Inca y la Coya” y “Guerra de los incas contra los chunchus o antis”. Cada pieza es individualizada mediante sutiles diferencias tanto en las escenas figurativas como en las bandas de signos tocapus. Esta característica es propia de los queros con escenas complejas y bandas de tocapus de más de seis signos. Llegamos a la conclusión de que el encargo al artesano/artista comprendía ciertos requisitos, que podemos denominar mensajes semánticos asociados directamente al futuro propietario de los objetos. En el caso de la escena “El Inca y la Coya” muy probablemente se trataba, en primer lugar, de hacer referencia a los verdaderos (o supuestos) ilustres ancestros del propietario del vaso. En el caso de la escena “Guerra de los incas contra los chunchus o antis” se trataba, muy probablemente, de resaltar una gesta sobresaliente del ancestro, algo que se conocía de la tradición oral inca. Resulta que el lenguaje visual andino expresado en los queros manifiesta una complejidad y una precisión en los mensajes trasmitidos por esta vía mucho mayor de lo que se solía pensar.

The recent renovation of a house in Chajul in western Guatemala has revealed an unparalleled set of wall paintings, most probably from the Colonial period (AD 1524–1821). The iconography of the murals combines pre-Columbian elements with imported European components in a domestic rather than a religious setting, making them a unique example of Colonial-period art. Here, the authors present the results of iconographic, chemical and radiocarbon analyses of the Chajul house paintings. Dating to the seventeenth to eighteenth centuries AD, the paintings may be connected to a revival of the local religious organisation (cofradías) in the context of waning Spanish colonial control.