1 John Harper and Lowell Lindgren, ‘Pasquini, Bernardo’, The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2nd edn, London, 2001), xix, 187–90 (p. 187).

2 Georg Muffat, Preface to Auserlesene mit ernst und lust gemengte Instrumental-Music erste Versammlung (Passau, 1701).

3 Francesco Gasparini, L'amonico pratico al cimbalo (Venice, 1708), 60.

4 Gordon F. Crain, ‘The Operas of Bernardo Pasquini’ (Ph.D. dissertation, Yale University, 1965); Egils Ozolins, ‘The Oratorios of Bernardo Pasquini’ (Ph.D. dissertation, University of California Los Angeles, 1983).

5 Of the seven oratorios for which scores have come down to us, those that have appeared on CD are Caino e Abele (Teatro Armonico, dir. Alessandro De Marchi; Symphonia SY90S01, 1990) and Santa Agnese (Consortium Carissimi, dir. Vittorio Zanon; Verany PV703051, 2003). More recently, there have been new performances of the oratorios Sant'Alessio (Cantar Lontano, dir. Marco Mencoboni; Ancona and Viterbo, 2004), I fatti di Mosè nel deserto (Weser-Renaissance Bremen, dir. Manfred Cordes; Smarano, 2010) and La sete di Cristo (three performances: (1) Pro Musica Firenze with Semperconsort, dir. Gabriele Micheli; Lamole and Massa e Cozzile, 2010; (2) Concerto Romano, dir. Alessandro Quarta; Rome 2013 and Cologne 2014; and (3) Academia Montiregalis, dir. Alessandro De Marchi; Cracow, 2015).

6 Eugen Schmitz, Geschichte der weltliche Solokantate (Leipzig, 1914), 69.

7 Lorenzo Bianconi, ‘Cesti, Pietro Antonio’, Dizionario biografico degli italiani (Rome, 1980), <www.treccani.it/enciclopedia/pietro-cesti_(Dizionario-Biografico)> (accessed 1 October 2015).

8 In the order in which they were published, the Wellesley volumes were 1: Antonio Cesti (1623–1669), ed. David Burrows (1964); 2: Mario Savioni (ca. 1608–1685), ed. Irving Eisley (1964); 3a–b: Luigi Rossi (ca. 1598–1653), ed. Eleanor Caluori (1965); 5: Giacomo Carissimi (1605–1674), ed. Gloria Rose (1966); 4a–b: Alessandro Stradella (1644–1682), ed. Owen Jander (1969); 8–9: Alessandro Melani (1639–1703) and Atto Melani (1626–1714), with a supplement: An Index to the Operas and Intermedii of Alessandro Melani, ed. Robert Weaver (1972). A planned volume for Pietro Simone Agostini was never issued.

9 See, for example, the work of Emans on the cantatas of Legrenzi and the studies of Gialdroni on composers in the region of Naples: Provenzale, Sarro and Vinci. Reinmar Emans, ‘Die einstimmige Kantaten, Canzonetten und Serenaden Giovanni Legrenzi's’ (Ph.D. dissertation, Rheinischen Friedrich-Wilhelms-Universität, Bonn, 1984); Teresa M. Gialdroni, ‘Francesco Provenzale e la cantata a Napoli nella seconda metà del Seicento’, La musica a Napoli durante il Seicento: Atti del convegno internazionale di studi: Napoli, 11–14 aprile 1985, ed. Domenico Antonio D'Alessandro and Agostino Ziino (Rome, 1987), 125–50; eadem, ‘Le cantate profane da camera di Domenico Sarro: Primi accertamenti’, Musicisti nati in Puglia ed emigrazione musicale tra Seicento e Settecento: Atti del convegno internazionale di studi, Lecce, 6–8 dicembre 1985, ed. Detty Bozzi and Luisa Cosi (Rome, 1988), 153–211; eadem, ‘Leonardo Vinci operista autore di cantate’, Studi in onore di Giulio Cattin, ed. Francesco Luisi (Rome, 1990), 307–29.

10 Arnaldo Morelli, ‘Seventeenth-Century Roman Cantata Manuscripts as a Source for a Material History’, Musical Text as Ritual Object, ed. Hendrik Schulze (Turnhout, 2015), 191–8.

11 Renata Ago, Il gusto delle cose: Una storia degli oggetti nella Roma del Seicento (Rome, 2006), trans. as Gusto for Things: A History of Objects in Seventeenth-Century Rome, trans. Bradford Bouley and Corey Tazzara with Paula Findlen (Chicago, IL, 2013), xv.

12 Margaret Murata, ‘Roman Cantata Scores as Traces of Musical Culture and Signs of its Place in Society’, Atti del XIV Congresso della Società Internazionale di Musicologia: Trasmissione e recezione delle forme di cultura musicale: Bologna, 27 agosto–1o settembre 1987, Ferrara–Parma, 30 agosto 1987, ed. Angelo Pompilio et al., 3 vols. (Turin, 1990), i, 272–84. Also to be noted is Claudio Annibaldi's research on Rome, Archivio Doria-Pamphilj, MS 51: ‘L'archivio musicale Doria-Pamphilj: Saggio sulla cultura aristocratica a Roma fra 16° e 19° secolo (II)’, Studi musicali, 11 (1982), 300–4.

13 Murata, ‘Roman Cantata Scores’, 272.

14 Margaret Murata, Thematic Catalogue of Chamber Cantatas by Marc'Antonio Pasqualini, Journal of Seventeenth-Century Music: Instrumenta, 3 (forthcoming).

15 Arnaldo Morelli, ‘Una cantante del Seicento e le sue carte di musica: Il “Libro della signora Cecilia”’, ‘Vanitatis fuga, aeternitatis amor’: Wolfgang Witzenmann zum 65. Geburtstag, ed. Sabine Ehrmann-Herfort and Markus Engelhardt (Laaber, 2005), 307–27.

16 Teresa M. Gialdroni, ‘Dalla Biblioteca Comunale di Urbania: Due raccolte musicali per un interprete’, Aprosiana: Rivista annuale di studi barocchi, n.s., 16 (2008), 112–32.

17 Paola Besutti, ‘Produzione e trasmissione di cantate romane nel mezzo del Seicento’, La musica a Roma attraverso le fonti d'archivio: Atti del convegno internazionale, Roma 4–7 giugno 1992, ed. Bianca Maria Antolini, Arnaldo Morelli and Vera Vita Spagnuolo (Lucca, 1994), 137–66; Arnaldo Morelli, ‘“Perché non vanno per le mani di molti … ”: La cantata romana del pieno Seicento: Questioni di trasmissione e di funzione’, Musica e drammaturgia a Roma al tempo di Carissimi, ed. Paolo Russo (Venice and Parma, 2006), 21–39; Alessio Ruffatti, ‘“Curiosi e bramosi l'oltramontani cercano con grande diligenza in tutti i luoghi”: La cantata romana del Seicento in Europa’, Journal of Seventeenth-Century Music, 13 (2007), <http://sscm-jscm.org/v13/no1/ruffatti.html> (accessed 31 December 2015); Margaret Murata, ‘A Topography of the Barberini Music Manuscripts’, I Barberini e la cultura europea del Seicento: Atti del convegno internazionale (Roma, 7–11 dicembre 2004), ed. Francesco Solinas, Lorenza Mochi Onori and Sebastian Schütze (Rome, 2007), 375–80; Arnaldo Morelli, ‘Per una storia materiale della cantata: Considerazioni sulle fonti manoscritte romane’, Francesco Buti tra Roma e Parigi: Diplomazia, poesia, teatro: Atti del convegno di studi (Parma 12–15 dicembre 2007), ed. Francesco Luisi (Rome, 2009), 381–94; Christine Jeanneret, ‘“Armoniose penne”: Per uno studio filologico sulle opere dei copisti di cantate romane (1640–1680)’, ibid., 395–414; Morelli, ‘Seventeenth-Century Roman Cantata Manuscripts’; Alessio Ruffatti, ‘French Sources of Roman Cantatas: The European Dissemination’, Musical Text as Ritual Object, ed. Schulze, 59–72; Christine Jeanneret, ‘The Roman Cantata Manuscripts (1640–1680): A Musical Cabinet of Curiosities’, ibid., 73–90; Margaret Murata, ‘The Score on the Shelf: Valuing the Anonymous and Unheard’, ibid., 199–212.

18 Morelli, ‘“Perché non vanno per le mani di molti … ”’; Ruffatti, ‘“Curiosi e bramosi”’; Jeanneret,‘“Armoniose penne”’. In the volume under review, Nigito offers a number of facsimile images of copyists’ receipts and music.

19 Jean Lionnet, ‘Les activités musicales de Flavio Chigi, neveu de Alessandro VII’, Studi musicali, 9 (1980), 287–302 (pp. 290, 292–3, 297–302). The fact that the succession of copyists in the service of Cardinal Chigi does not present overlaps in time seems to confirm that he employed only one ‘in-house’ copyist at a time.

20 Hans Joachim Marx, ‘Die “Giustificazioni della casa Pamphilj” als musikgeschichtliche Quelle’, Studi musicali, 12 (1983), 121–87 (pp. 142–68).

21 Fabrizio Della Seta, ‘I Borghese (1691–1731): La musica di una generazione’, Note d'archivio per la storia musicale, n.s., 1 (1983), 139–208 (pp. 154–9); Morelli, ‘“Perché non vanno per le mani di molti … ”’, 24–5 and 36 note 19. For an analytical study of the accounts of Antelli, see Arnaldo Morelli, ‘La musica vocale in casa Borghese fra Sei e Settecento: Contesti, produzione e consumo’, Die italienische Kantate im Kontext aristokratischer Musikpatronage, ed. Berthold Over (Kassel, forthcoming).

22 Marx, ‘Die “Giustificazioni della casa Pamphilj”’, 146; Nigito, ‘Introduzione’ to Bernardo Pasquini: Le cantate, i–clxv (p. xli).

23 See Hans Joachim Marx, ‘Die Musik am Hofe Pietro Kardinal Ottobonis unter Arcangelo Corelli’, Studien zur italienisch-deutschen Musikgeschichte V, ed. Friedrich Lippman (Cologne and Graz, 1968), 104–77 (p. 132); Elena Tamburini, Due teatri per il principe: Studi sulla committenza teatrale di Lorenzo Onofrio Colonna (1659–1689) (Rome, 1997), 153, 472; Frank D'Accone, ‘Cardinal Chigi and Music Redux’, Music Observed: Studies in Memory of William C. Holmes, ed. Colleen Reardon and Susan Parisi (Warren, MI, 2004), 65–100 (pp. 70, 74, 82, 86–7).

24 For a list of these manuscripts, see Nigito, ‘Introduzione’, xlii–xliii.

25 Morelli, ‘“Perché non vanno per le mani di molti … ”’, 24–5.

26 Ruffatti, ‘“Curiosi e bramosi”’, abstract.

27 ‘Musical introduction for a hunt to take place at the most delightful villa Versaglia of the Most Eminent [Cardinal] Chigi for the Most Excellent Prince and Princess Doria, with the participation of other ladies and knights, in the year 1677 on 17 March’.

28 Biblioteca Apostolica Vaticana (hereafter BAV), Fondo Chigi I.VII.273, fols. 12r–17v; see Giorgio Morelli, ‘L'Apolloni librettista di Cesti, Stradella e Pasquini’, Chigiana, 39 (1982), 211–64 (p. 252).

29 Frank D'Accone, ‘Cardinal Chigi and Music Redux’, 70, 85–7.

30 BAV, Vat. lat. 10204. In the same collection can also be found the texts of two further lost cantatas by Pasquini; see Nigito, ‘Introduzione’, lxi.

31 Nigito, ‘Introduzione’, lxvi, cvi–cvii.

32 Ibid., cvi.

33 Carolyn Gianturco, ‘The Italian Seventeenth-Century Cantata: A Textual Approach’, The Well-Enchanting Skill: Music, Poetry, and Drama in the Culture of the Renaissance: Essays in Honour of F. W. Sternfeld, ed. John Caldwell, Edward Olleson and Susan Wollenberg (Oxford, 1990), 41–51; eadem, ‘“Cantate spirituali e morali”, with a Description of the Papal Sacred Cantata Tradition for Christmas 1676–1740’, Music and Letters, 73 (1992), 1–31.

34 Roger Freitas, ‘Singing and Playing: The Italian Cantata and the Rage for Wit’, Music and Letters, 82 (2001), 509–42 (pp. 512–19).

35 Hendrik Schulze, ‘Narration, Mimesis and the Question of Genre: Dramatic Approaches in Giovanni Legrenzi's Solo Cantatas Opp. 12 and 14’, Aspects of the Secular Cantata in Late Baroque Italy, ed. Michael Talbot (Farnham, 2009), 54–77.

36 Nigito, ‘Introduzione’, xlii.

37 Ibid., cxxix–cxxxi.

38 Arnaldo Morelli, ‘Un modello di committenza musicale, i: Borghese nella seconda metà del Seicento’, Musikstadt Rom: Geschichte, Forschung, Perspektiven: ‘Rom – die ewige Stadt im Brennpunkt der aktuellen musikwissenschaftlichen Forschung’ am Deutschen Historischen Institut in Rom, 28.–30. September 2004, ed. Markus Engelhardt (Kassel, 2011), 204–17 (pp. 209–10).

39 ‘Dui intermedij in musica del sig.re Bernardo Pasquini, di quelli però che lui non tiene conto nessuno’; ibid., 209.

40 Nigito, ‘Introduzione’, xlvii. Both cantatas appear on the CD Passion Cantatas (Capella Tiberina, dir. Giovanni Caruso; Brilliant Classics, 2012).

41 Morelli, ‘Un modello di committenza musicale, i’, 208–9, 215–17.

42 Marco Scacchi, Cribrum musicum ad triticum siferticum (Venice, 1643); idem, Breve discorso sopra la musica moderna (Warsaw, 1649). See Lorenzo Bianconi, Music in the Seventeenth Century, trans. David Bryant (Cambridge, 1987), 48.

43 Thomas Griffin, ‘Alessandro Scarlatti e la serenata a Roma e a Napoli’, La musica a Napoli durante il Seicento, ed. D'Alessandro and Ziino, 351–65 (p. 356). The score of the Applauso is I-Fc D.2359; the cast consists of Il Sole, La Bellezza, Pallade, Il Tempo and Il Destino.

44 José María Dominguez, ‘Mecenazgo musical del IX Duque de Medinaceli: Roma–Nápoles–Madrid, 1687–1710’, 2 vols. (Ph.D. dissertation, Universidad Complutense, Madrid, 2010), i, 87–8; published as Roma, Nápoles, Madrid: Mecenazgo musical del duque de Medinaceli, 1687–1710 (Kassel, 2013). A recent discussion of the opera, with musical examples and scene designs, is in Andrea Garavaglia, Il mito delle Amazzoni nell'opera barocca italiana (Milan, 2015), 183–98.

45 Some hypotheses on the typology of the instrument were advanced in my ‘Storia della cembalaria e tipologia della documentazione: Alcuni esempi’, Fiori musicologici: Studi in onore di Luigi Ferdinando Tagliavini nella ricorrenza del suo LXX compleanno, ed. François Seydoux, Giuliano Castellani and Axel Leuthold (Bologna, 2001), 379–96 (pp. 389–90), and in Patrizio Barbieri, ‘I cembalari della Roma di Bernardo Pasquini: Un censimento, con aggiornamenti sui loro strumenti’, Pasquini Symposium: Atti del convegno internazionale (Smarano, 27–30 May 2010), ed. Armando Carideo (Trent, 2012), 139–53 (p. 148).

46 ‘Servivano per tener alquanto sospeso l'orecchio’; Benedetto Marcello, Lettera famigliare d'un accademico filarmonico et arcade, discorsiva sopra un libro di duetti, terzetti e madrigali a più voci stampato in Venezia da Antonio Bortoli l'anno 1705 ([Venice], c.1716), 45.

47 Ibid., 50–2.

48 Nigito, ‘Introduzione’, lxxxvii–lxxxviii.